Один из крупнейших скульпторов XX века. Родом из Щвейцарии, работал в Париже. В начале своей карьеры работал в Кубизме, затем сблизился с сюрреалистами, в послевоенный период выработал свой индивидуальный узнаваемый стиль, который ассоциируют с философией экзистенциализма.
Скульптор Альберто Джакометти обладал своим неповторимым стилем, который сильно отличается в сравнении с классической скульптурой, реализмом или каким-либо другим направлением в пластике. И Давид Микеланджело и Мыслитель Родена вызывают восторженные отклики до сих пор, но стилистически они, пожалуй, не столь различны, хотя и были созданы с разницей в почти четыре столетия.
Если не брать в расчет манеру лепки, разницу в материалах, сюжетную основу произведений, то между Похищением сабинянок Джамболоньи и Рабочим и колхозницей Веры Мухиной будет не столь большая разница – все они изображают реальных людей, с ногами и руками точно как у людей. Сходство заключается в самом принципе Жизнеподобия, которое сопутствовало скульптуре многие века.
Стиль Джакометти имеет очень долгий путь становления, пройдя несколько этапов он пришел к тому, что обычно называют Экзистенциализмом.
В качестве примера можно рассмотреть «Большой портрет Диего» – благодаря фотографиям на разных этапах создания скульптуры можно проследить за процессом творческого мышления Джакометти.
Наброски на бумаге художник рисует как будто бы одной линией, не отрывая руки. Начиная работу в материале, скульптор старается ухватить самое характерное, таким образом утрирует внешность, создает карикатуры. В процессе на своих скульптурах Джакометти также повторяет линии наброска – прочерчивает их, углубляет довольно жестко. Все детали, как будто бы, сформированы, но в то же время поверхность скульптуры выполнена очень грубо. Произведение не оставляет ощущения законченности, Джакометти делает это специально – добиваясь эффекта наброска, скетча. В законченном произведении очень сильно выделяются отдельные части лица – глаза, нос. В гипсовой скульптуре насечки могут быть выполнены в том числе и чернилами.
При знакомстве со скульптурой Джакометти создается впечатление, будто бы она находится в постоянном движении, образ намечен, но продолжает формироваться в нашем сознании. Непроработанные детали оставляют ощущение длинной выдержки фотоаппарата или «пьяного взгляда» и зрителю самому приходится додумывать скульптуру, становиться соучастником творческого акта.
Впечатление или ощущение от работы, а также и сам процесс создания произведения, которому Джакометти мог посвятить годы своей жизни, становятся преобладающим по сравнению с самим объектом скульптуры.
Автор статьи Татьяна Куск
В рамках Бюджетного отделения 2021
[vkalbum owner=’-157861218′ id=’262510840′]
