Предыдущая запись: История русской скульптуры 19 век
Автор-составитель Андрей Ганган
1900
На всемирной выставке в Париже представлен Каслинский чугунный павильон, изготовленный по проекту Е.Е. Баумгартена.
Михаил Александрович Врубель получает золотую медаль на всемирной выставке в Париже за камин «Вольга Святославич и Микула Селянинович».
4 марта – во время пожара в Академии Художеств пострадала скульптура “Минервы” (А. Р. фон Бок), установленная на куполе. Из-за угрозы падения ее демонтировали.
1901
А. Т. Матвеев работает лепщиком на гончарном заводе С. Мамонтова.
С. Д. Нефедов (в будущем Эрьзя) поступает на вечерние курсы Строгановского училища.
1902
14 февраля – на конкурс памятнику Н. В. Гоголю в Москве представлено 46 проектов, среди них отобрано четыре: Р. Р. Баха, С. М. Волнухина, П. П. Забелло, В. В. Шервуда. Ни один не рекомендован к реализации.
26 июня (9 июля), в возрасте 58 лет, во Франкфурте-на-Майне умирает М. М. Антокольский.
С. Д. Эрьзя поступает на обучение в Московское училище живописи, ваяния и зодчества. Среди преподавателей: С. Волнухин и П. Трубецкой.
В Ревеле открыт памятник погибшим морякам броненосца «Русалка» работы А. Х. Адамсона.
Сергей Меркуров посещает студию швейцарского скульптора Адольфа Мейера (Adolf Meyer). Поступает в Мюнхенскую Академию художеств, где учится до 1905 года у профессора Вильгельма Рюмана (Wilhelm von Rümann).
1903
Барельеф “Море житейское” А. С. Голубкиной установлен над входом в Московский Художественный театр в Москве.
1904
В. А. Ватагин занимается в студии К. Юона.
1905
27 сентября (10 октября) в Севастополе открыт памятник затопленным кораблям по проекту скульптора А. Х. Адамсона.
С. Д. Эрьзя открывает в Москве свою студию и берет учеников.
С. Меркуров переезжает из Мюнхена в Париж.
1906
П. Трубецкой уезжает из России.
С. Д. Эрьзя оканчивает Московское училище живописи, ваяния и зодчества. Среди учеников Эрьзи в Москве были эсеры, совершившие политическое убийство, скрываясь от полиции один из них крадет паспорт Эрьзи. Эрьзя уезжает в Италию (без документов).
13 февраля – На заседании Комитета по сооружению в Москве памятника Н. В. Гоголю по предложению И. С. Остроухова принято решение дать исполнение модели памятника Н. А. Андрееву.
28 апреля – Жюри Комитета по сооружению памятника Н. В. Гоголю (художник В. Серов, архитектор Ф. Шехтель, актер А. Ленский) одобрило проект скульптора Андреева.
1907
Искусствовед барон Н. Н. Врангель пишет “Историю русской скульптуры” для издания “История русского искусства” под редакцией И. Э. Грабаря.
Март – в Москве, в доме Кузнецова на Мясницкой ул., открывается выставка символистов “Голубая роза”. На ней экспонируются скульптуры А. Т. Матвеева.
Март – в Москве, в доме Строгановского училища на Мясницкой ул., открывается XIV выставка картин Московского товарищества художников. На ней экспонируются скульптуры А. С. Голубкиной, С. Т. Коненкова и И. С. Ефимова.
А. Х. Адамсон получает звание академика.
С. Меркуров возвращается в Россию из Парижа.
1908
Март – в Петербурге, в доме Строгановых на Невском пр., открылась выставка общества “Венок”. Среди экспонентов – скульптор А. Т. Матвеев.
Апрель – в Москве, в доме Хлудовых на углу ул. Рождественки, открылась выставка “Салон Золотого Руна”, во французском отделе экспонировалась скульптура Бурделя, Майоля, Родена, Медардо Россо. Выставке посвящены два номера журнала “Золотое Руно” (1908, №7-9, №10).
Скульптор Иван Дмитриевич Иванов берет себе псевдоним Шадр, в честь родного города Шадринска.
1909
22 апреля – 31 октября – С. Д. Эрьзя участвует в VIII Всемирной выставке в Венеции. Его скульптура “Последняя ночь осужденного перед казнью” (не сохранилась) обращает на себя внимание критиков и его называют “Русским Роденом”.
26 апреля – Открытие памятника Н. В. Гоголю на Пречистенском бульваре в Москве. Скульптор Н. А. Андреев.
Художник М. Нестеров о памятнике Н. В. Гоголю:
Памятник Гоголю «всесторонне» обругать нельзя, ибо он талантлив. Сделан, правда, не специалистом по монументальной части, а потому хорош с одной-двух сторон, как живое изображение, красив по некоторым декоративным линиям, по матерьялу, с которого сработан, но никуда не годен по идее — Гоголь на нем не изображён здоровым, полным творческих сил автором «Мертвых душ», «Тараса Бульбы» и друг., а изображён он умирающим, в смертельной тоске отрешающимся от всего им содеянного. И тут нет для Андреева пощады. Он, конечно, виновен, тем ли, что он «сын своего времени», или тем, что недостаточно умён, не знаю… Что же касается того, подражал ли он Родену или нет, то это меня не занимает, может, подражал, а может, и нет. Техника его самая самоновейшая.
Художник И. Репин о памятнике Н. В. Гоголю:
Трогательно, глубоко и необыкновенно изящно и просто. Какой поворот головы! Сколько страдания в этом мученике за грехи России!.. Сходство полное… Да здравствует Н. А. Андреев! В душе своей я благословил комиссию, утвердившую эту смелую по правде идею. Москва не без просвещенных людей: большое счастье для искусства.
23 мая – Открытие памятника Александру III на Знаменской площади (сейчас площадь Восстания) в Санкт-Петербурге.
25-летний Натан Певзнер оканчивает Киевское художественное училище и поступает в петербургскую Академию художеств, но отчислен из нее через три месяца из-за ограничений для евреев. Уезжает к родителям в Брянск.
Предприниматель Иван Абрамович Морозов заказывает французскому скульптору Аристиду Майолю скульптуры для украшения Белого зала своего особняка на Пречистинке в Москве.
Сентябрь – в Москве открыт памятник первопечатнику Ивану Федорову работы С. М. Волнухина.
Октябрь – в Москве, в Историческом музее, открылась “Первая осенняя выставка”, среди экспонентов – скульптор С. Т. Коненков.
22 ноября – на Преображенском кладбище в Санкт-Петербурге открыт памятник на могиле М. М. Антокольского работы И. Я. Гинцбурга. На открытии выступил И. Е. Репин.
С. Д. Эрьзя переезжает из Италии во Францию, посещает мастерскую Родена.
В. И. Мухина идет на занятия в студию художника К. Юона.
Первая персональная выставка В. Ватагина проходит в Москве.
1910
И. Д. Шадр едет в Париж, обучается в Академии де ла Гранд Шомьер (у О. Родена и А. Бурделя).
В. И. Мухина посещает мастерскую скульптора Н. А. Синициной, где делает свои первые шаги в скульптуре.
7 (20) ноября – С. Меркуров снимает посмертную маску с Л. Н. Толстого.
Б. Королев поступает в Московское училище живописи, ваяния и зодчества в мастерскую скульптора С. М. Волнухина.
1911
Натан Певзнер едет в Париж. Знакомится там со скульптором Александром Архипенко. Здесь использует французский вариант имени: Антуан.
26 апреля – открытие памятника “Стерегущему” в Александровском парке в Санкт-Петербурге. Скульптор – К. В. Изенберг. Композиция отлита в мастерской Опекушина на Песочной улице.
Ноябрь – в Москве, в Историческом музее, открылась выставка, посвященная Л. Н. Толстому (годовщина смерти писателя). Экспонируются портреты работы П. Трубецкого, И. Я. Гинцбурга, С. Д. Меркурова, Н. А. Андреева.
И. Д. Шадр едет из Парижа в Рим на стажировку.
В. И. Мухина переходит из студии К. Юона в студию И. И. Машкова, в которой проработает всего 4 месяца.
1912
30 мая – Открытие памятника Александру III у Храма Христа Спасителя в Москве. Архитектор А. Померанцев, скульпторы А. Опекушин, А. Обер. Торжественная церемония запечатлена на кинохронику.
31 мая (13 июня) – Открытие в Москве Музея изящных искусств имени императора Александра III при Московском университете (сейчас Государственный музей изобразительных искусств имени А. С. Пушкина). В первые годы существования коллекция музея собрала около 2000 гипсовых слепков скульптур разных эпох и культур.
24 июня – открытие памятника генералу М. Скобелеву на Тверской площади в Москве. Скульптор П. Самонов. Площадь получила название “Скобелевской”, которое носила до 1918 г.
И. Д. Шадр возвращается из Рима в Москву.
В. И. Мухина едет в Париж, где поступает в частную студию Академия де ла Гранд Шомьер, где преподает Антуан Бурдель.
1913
3-15 января – в Париже в галерее Жоржа Пти (Georges Petit) проходит первая персональная выставка Эрьзи.
Февраль – Борис Николаевич Терновец приезжает в Париж, где начинает обучение в Академии де ла Гранд Шомьер у Антуана Бурделя.
На Исаакиевской площади в Санкт-Петербурге перестроено здание германского посольства (архитектор П. Беренс), на портике установлена скульптурная группа “Диоскуры” немецкого скульптора Эберхарда Энке.
В Москве, в залах Училища живописи, ваяния и зодчества, состоялась XX выставка Московского товарищества художников. На ней представлены работы скульпторов: В. А. Ватагина, А. С. Голубкиной, И. С. Ефимова.
В. И. Мухина в Париже посещает музеи классического искусства и выставки современного искусства, видит работы Александра Архипенко, Осипа Цадкина, Жака Липшица, Анри Лорана и других. Близко дружит с Б. Терновцом.
1914
Апрель – В. И. Мухина вместе с художницей Л. С. Поповой и сокурсницей в студии де ла Гранд Шомьер Изой Бурмейстер уезжают из Парижа в Италию на два месяца, до объявления войны, а затем возвращается в Россию.
22 июля (8 августа) – после объявления войны с Германией здание германского посольства в Санкт-Петербурге разгромлено, фигуры Диоскуров скинуты с портика, фигуры лошадей вскоре демонтированы фирмой “В. В. Палехов и сыновья”. Дальнейшая судьба скульптуры неизвестна.
С. Д. Эрьзя возвращается из Франции в Россию. Городская Дума города Алатырь предлагает открыть музей его имени.
Наум Певзнер едет для обучения в Европу: Франция, Норвегия, Германия. Берет псевдоним Наум Габо.
В. Е. Татлин посещает Берлин и Париж.
Зима – в Музее изящных искусств в Москве (сейчас Пушкинский музей) проходит первая персональная выставка А. С. Голубкиной “В пользу раненых”.
1915
Натан Певзнер едет в Христианию (современный Осло) к брату Науму.
В. Татлин участвует в выставке “0, 10” с несколькими контр-рельефами.
В Петрограде выходит книга искусствоведа, хранителя отделения древностей Эрмитажа Оскара Фердинандовича Вальдгауера “Пифагор Регийский: Исследование в области греческой скульптуры первой половины V в. до Р. Х.”
1917
Весна – Наум Габо и Натан Певзнер возвращаются в Россию.
4 марта – собрание творческой интеллигенции в квартире М. Горького.
12 марта – в Михайловском театре в Петрограде прошло учредительное собрание Союза деятелей искусств.
Из выступления М. Горького на собрании в Михайловском театре:
Граждане, 4 марта в моей квартире собралось 50 человек художников… момент был тревожный — ходили слухи, что что-то ломают и пробовали ломать памятник Александра III. Эти художники служили охране предметов искусства и составили известное воззвание, которое теперь расклеивается по улицам.
22 марта – в журнале “Русская воля” выходит статья А. Амфитеатрова “Идол самодержавия”.
Из статьи А. Амфитеатрова “Идол самодержавия”:
Возникла в Петрограде комиссия по охранению памятников искусства. А не нужна ли, для равновесия, комиссия для разрушения некоторых памятников?
… Наше уличное монументальное ваяние – почти без исключений – бронзовый апофеоз монархии и павшей династии.
… Наиболее возмутительным памятником голштино-готорпской династии, который непременно надо убрать от глаз народных, и чем скорее, тем лучше, является монумент Николаю I на Исаакиевской площади. … Долой этот памятник – кумир безжалостного и бессовестного самодержавия, эгоизма, насилия, презрения к человечеству, ненависти к мысли, к свободе совести, к свободе слова, к знанию, к науке, ко всему, что возвышает человека над именем и положением бессловестного раба!
15 июля – в журнале “Новая жизнь” А. Бенуа в качестве ответа на статью А. Амфитеатрова публикует статью “О памятниках”.
Из статьи “О памятниках” А. Бенуа:
Я главным образом защищаю художественно-историческую ценность вещей. Если бы можно было издать закон, навеки изгоняющий с площадей плохие памятники, то работы для сносителей памятников сразу получилось бы немало, а мы, люди, любящие искусство, могли бы только радоваться подобной деятельности охранения хорошего вкуса. У нас в одном Петербурге, при всей нашей скудости, нашлось бы несколько случаев приложить свои силы для такой цели. Следовало бы в первую голову убрать игрушечного Петра I в Летнем саду и двух «Петров для начального образования» на Адмиралтейской набережной — эти печальные свидетельства вкуса Николая II. Далее мы бы убрали срамящий нашу эпоху памятник Глинки у консерватории, а также срамящий Пушкина памятник на Пушкинской улице, потешного Пржевальского с его верблюдом и все убогие бюсты великих людей в Александровском саду. Еще следовало бы убрать Суворова, Лермонтова, ужасный мавзолей на Кронверкском и т. д. А в Берлине, Париже, Вене и по всем итальянским городам какое было бы раздолье для такой очистительной деятельности! Какой победой хорошего вкуса был бы день, когда всю Siegesallee, эту ерундовую чепуху, для нас, художников, не оставляющую сомнения в коренной бездарности Вильгельма — свезли бы на городскую свалку камня!
Но вот беда в том, что не во имя красоты взывают наши цензоры от революции, а во имя революционных идей, и при последовательном осуществлении таких воззваний человечеству грозит лишиться самых прекрасных вещей и как раз сохранить всякую дрянь — за то только, что эта дрянь изображает очень почтенных деятелей. Впрочем, и Амфитеатров, и мой недавний собеседник предлагали не сносить, а свезти кумиры в какой-то музей. Там-де эти статуи перестанут быть идолами, а станут себе скромненькими номерами каталога наравне с «Первым шагом» Каменского и всякими Парисами и Амурами. Но, во-первых, если уже «искоренять гнусности», то лучше их уничтожить без остатка, — это по крайней мере последовательно: «Николай I» и в амбаре будет казаться внушительным богом военщины, а к Петру I и в музее будут ходить на поклонение (да еще сколько найдется у них новых поклонников только потому, что «их обидели»). Ну, и затем, оставляя эти доказательства от абсурда, нужно вспомнить, что великое и прекрасное художественное произведение имеет право на то место, для которого оно предназначалось и в виду которого оно создавалось. Одно дело фальконетовский Петр среди строгой декорации Сенатской площади или растреллиевский Петр на фоне фронтона Михайловского замка, а совсем другое эти статуи будут представлять в залах или хотя бы в садах музея. Вот этого я никак не могу понять, за что мы будем себя сами обижать и обкрадывать? Зачем мы станем губить ту красоту, которая нам досталась в наследство, а не будем беречь ее, чтобы пользоваться ею?
… «Медный Всадник» — революционный памятник монарху-революционеру. Да и другие памятники (из тех, которые я защищаю во имя искусства) не могут считаться блажными порождениями прихоти и просто идолами самодержавия. Сейчас, разумеется, довольно затруднительно об этом говорить, ибо мы слишком все нервны и подозрительны. Попробуй-ка я защищать клодтовского кирасира, и еще выйдет так, что я превозношу самую жуткую личность Николая. Но вот на примере памятника Александра III мы можем отметить даже такой случай, что художник противопоставил свою дерзкую мысль воле заказчика-государя и вынес столь жестокий приговор царю-миротворцу («автору договоров с союзниками»), что заказчика с самого открытия памятника не покидала мысль отправить его в ссылку в Сибирь, подальше от своих оскорбленных сыновьих глаз.
… Дай бог, чтобы моя тревога оказалась просто неосновательной и охотников до уничтожения памятников окажется так мало, что действительно не стоило и говорить о грозящей им опасности. Но ведь вспоминаю еще: могла же при Союзе деятелей искусства образоваться целая «комиссия уничтожения памятников», да и вообще мало ли что не взбредет нашему вконец расхворавшемуся и обезумевшему времени?
1918
Апрель – проходит «Конференция учащих и учащихся искусству», на которой решено на основе упраздненных художественных учебных учреждений создать “Свободные государственные художественные мастерские” (СГХМ), в которые будут приниматься все желающие с 16 лет без вступительных экзаменов.
И. Я. Гинцбург становится профессором в скульптурной мастерской петроградских Государственных свободных художественно-учебных мастерских.
11 апреля – А. В. Луначарский выступает на заседании ВЦИК с докладом о Плане монументальной пропаганды.
12 апреля – Ленин, Сталин и Луначарский подписали декрет «О памятниках Республики»:
В ознаменование великого переворота, преобразившего Россию, Совет Народных Комиссаров постановляет:
1) Памятники, воздвигнутые в честь царей и их слуг и не представляющие интереса ни с исторической, ни с художественной стороны, подлежат снятию с площадей и улиц и частью перенесению в склады, частью использованию утилитарного характера.
2) Особой комиссии из народных комиссаров по просвещению и имуществ Республики и заведующего Отделом изобразительных искусств при Комиссариате просвещения поручается, по соглашению с художественной коллегией Москвы и Петрограда, определить, какие памятники подлежат снятию.
3) Той же комиссии поручается мобилизовать художественные силы и организовать широкий конкурс по выработке проектов памятников, долженствующих ознаменовать великие дни Российской социалистической революции.
4) Совет Народных Комиссаров выражает желание, чтобы в день 1 мая были уже сняты некоторые наиболее уродливые истуканы и поставлены первые модели новых памятников на суд масс.
5) Той же комиссии поручается спешно подготовить декорирование города в день 1 мая и замену надписей, эмблем, названий улиц, гербов и т.п. новыми, отражающими идеи и чувства революционной трудовой России.
6) Областные и губернские Совдепы приступают к этому же делу не иначе, как по соглашению с вышеуказанной комиссией.
7) По мере внесения смет и выяснения их практической надобности ассигновываются необходимые суммы.
Из письма А. Бенуа А. В. Луначарскому 30 апреля:
Я главным образом защищаю художественно-историческую ценность памятников. Декрет же взывает во имя революционных целей сносить подлинные шедевры. Это грозит тем, что мы лишаемся самых прекрасных вещей и получим посредственные ансамбли, как в Берлине в честь курфюрстов — мраморные поделки. Вот этого я никак не могу понять, за что мы будем себя сами обижать и обкрадывать? Зачем мы станем губить ту красоту, которая досталась нам в наследство, а не будем беречь ее, чтобы пользоваться ею?
Е. В. Равдель становится комиссаром Пензенских свободных государственных художественных мастерских.
Из воспоминаний И. С. Горюшкина-Сорокопудова, преподавателя художественного училища в Пензе:
… после Октябрьской революции начинается тот развал и ненормальные безобразия, которые носили характер вандализма, что я взял на себя смелость здесь написать. В 1918 году из Москвы был назначен комиссаром по искусству некто Ефим Равдель. Это первый период развала в Пензенском художественном училище. Сдвиг этого периода был очень резкий и безобразный, т. к. в это время у нас в России было много разных течений в искусстве, или вернее сказать шарлатанства в искусстве, которое совершенно было непонятно народным массам, т. к. в искусстве всех этих шарлатанствующих групп отсутствовал здравый смысл.
Апрель – Е.В. Равдель создает к Первому маю временный (из глины) памятник Карлу Марксу, который устанавливают на Соборной (Советской) площади в Пензе. Через 10 дней он демонтирован.
С. Д. Эрьзя едет на Урал (село Мраморское и Екатеринбург), чтобы работать по Плану монументальной пропаганды.
Июнь – начало демонтажа памятника Александру II в Кремле. В кинотеатрах показывают кинохронику события.
17 июня – демонтаж памятника Александру III у Храма Христа Спасителя в Москве.
Демонтаж памятника Скобелеву в Москве.
Август – Президиум Моссовета принимает решение о сооружении памятника Октябрьской революции на основании снесенного памятника Скобелеву. В конкурсе побеждает проект Дмитрия Осипова.
Осень – Прошли выборы в состав профессоров в Свободные государственные художественные мастерские (бывшая Академия художеств) в Петрограде. Скульпторы, которые были выбраны: А. Т. Матвеев, Л. В. Шервуд, В. Е. Татлин.
22 сентября – в Петрограде установлен памятник Радищеву работы Л. Шервуда (гипс).
6 октября – в Москве открыта копия памятника Радищеву Л. Шервуда. Также из гипса. В середине 1930-х был передан в Музей архитектуры им. А. М. Щусева.
7 ноября – открытие Монумента советской конституции на Советской площади (бывшей Скобелевской, сейчас Тверской) в Москве, на основании памятника Скобелеву. Монумент также известен как “Обелиск Октябрьской революции” или “Монумент Свободы”. В 1918 году состоял только из обелиска.
А. Х. Адамсон переезжает из Петрограда в город Палдиски в Эстонии.
1919
Открытие памятника Гарибальди в Петрограде в рамках Плана монументальной пропаганды.
Гипсовый памятник Радищеву Л. Шервуда в Петрограде разбился.
27 июля – повторное открытие Монумента советской конституции в Москве. Обелиск дополнен фигурой Свободы во фригийском колпаке, скульптор Н. А. Андреев.
В. Татлин, заручившись поддержкой отдела ИЗО Наркомпроса, начинает разработку проекта памятника Третьему Интернационалу. Татлин подключает к работе И. А. Меерзона, М. П. Виноградова и Т. М. Шапиро и занимает мастерскую в бывшей Академии художеств в Петрограде.
Б. Королев организовал Живскульптарх (первоначально Синскульптарх) при Наркомпросе РСФСР, где занимался вопросами синтеза искусств — скульптуры, архитектуры и живописи.
С. Д. Эрьзя работает директором художественной школы в Екатеринбурге.
В. Ватагин начинает преподавать в 1-х Государственных свободных художественных мастерских (Москва), сперва на кафедре скульптуры, затем на кафедре литографии.
21 декабря в Новоржеве, в возрасте 58 лет, скончался В. А. Беклемишев.
1920
Июнь – открытие памятника “Освобожденному труду” на острове Трудящихся (Каменный остров) в Петрограде. Скульптор М. Ф. Блох.
Первая и Вторая Государственные свободные художественные мастерские (ГСХМ) в Москве (бывшие Императорское Строгановское Центральное художественно-промышленное училище и Училище живописи, ваяния и зодчества) объединены и преобразованы в Высшие Художественно-технические мастерские (ВХУТЕМАС).
5 августа – Наум Габо и Натан Певзнер выпускают “Реалистический манифест”, в котором критикуют кубизм и футуризм и говорят о новом течении – конструктивизме.
Из “Реалистического манифеста” Н. Габо и Н. Певзнера:
Мы отвергаем в скульптуре массу как скульптурный элемент.
Каждому инженеру уже давно известно, что статическая сила тел, их материальная сопротивляемость не зависит от количества их массы. Пример рельса, контрафорс, балка и т. п.
А вы скульпторы всех оттенков и направлений, вы до сих пор придерживаетесь векового предрассудка, будто объем нельзя освободить от массы. Вот мы берем 4 плоскости и из них строим тот же объем, что из 4-х пудов массы.
Этим путем мы возвращаем скульптуре похищенную у ней вековым предрассудком линию как направление. Этим путем Мы утверждаем в ней ГЛУБИНУ как единственную форму пространства.
Ноябрь – Давид Штеренберг рекомендует Ефима Равделя на должность первого ректора ВХУТЕМАСа.
22-29 декября – Макет Башни Третьего Интернационала представлен на VIII съезде Советов в Доме Советов.
М. Г. Манизер – заведующий Агитскульптурной мастерской Политуправления Московского военного округа.
В Петрограде в возрасте 35 лет умирает М. Ф. Блох.
1921
Е. В. Равдель Наркомпросом переведен из Пензы в Екатеринбург. Вместе со Швецовой (?) увольняют С. Д. Эрьзю с поста директора художественной школы, разбивают копии антиков и сжигают большую библиотеку.
В ближайшие несколько лет спасаясь от гражданской войны С. Д. Эрьзя путешествует по России (Новороссийск, Батуми, Баку) и выполняет ряд монументальных произведений.
М. Г. Манизер начинает преподавать во ВХУТЕМАС.
1922
10 октября – на постаменте памятника Александру III П. Трубецкого выбито стихотворение Демьяна Бедного «Пугало».
В Санкт-Петербурге на базе частного литейного производства создается завод бронзового и чугунного литья, который в 1939 году будет официально назван “Монументскульптура”.
Наум Габо покидает Россию. Едет в Германию, где преподает в Баухаусе.
15 октября – Открытие “Первой русской художественной выставки” в галерее Ван Димена в Берлине. В ней участвуют Наум Габо, Иосиф Чайков, Александр Родченко, Владимир Татлин и другие, всего 157 художников и скульпторов. Представлено 33 скульптуры.
Владимир Маяковский о Первой русской художественной выставке в Берлине:
…выставка пользуется за границей огромным успехом как факт первого прихода искусства Советской России в Европу… Конечно, по такой выставке нельзя судить о том, что делается в России. Главная наша сила не в картинах, даже очень хороших, может быть, а в той новой организации искусства, главным образом школы, промышленности, профдвижения, которая дает нашему искусству новое, не известное Европе движение. Необходимо всяческим образом показывать эту сторону работы РСФСР. Пытающаяся отстраниться от нас политически Европа не в силах сдерживать интереса к России, старается дать выход этому интересу, открывая отдушины искусства».
1923
Натан Певзнер покидает Россию. Сначала посещает Берлин, затем едет в Париж.
В ходе экспедиции, организованной искусствоведом Н. Н. Серебренниковым, в церквях севера Пермской области обнаруживаются 248 деревянных скульптуры.
Выходит книга А. С. Голубкиной “Несколько слов о ремесле скульптора”.
Выходят книги О. Ф. Вальдгауера “Лисипп”, “Мирон”, “Римская портретная скульптура в Эрмитаже”.
Выходит книга Петра Петровича Вейнера “О бронзе”.
Вместо Е. В. Равделя ректором ВХУТЕМАСА избран преподававший на живописном факультете график В. А. Фаворский.
1924
Январь – И. Д. Шадр лепит портрет покойного Ленина во время прощальной церемонии.
1926
С. Д. Эрьзя, получив разрешение А. В. Луначарского, едет в Париж для устройства персональной выставки.
Основано “Общество русских скульпторов” (ОРС). Проводится первая выставка ОРСа в Государственном историческом музее.
В. И. Мухина впервые экспонирует сови работы на выставке ОРСа. Преподает в классе лепки Художественно-промышленного техникума при музее игрушки.
1927
С. Д. Эрьзя открывает выставку в Париже в галерее Ж. Шарпантье.
Апрель – С. Д. Эрьзя уезжает из Парижа (через Уругвай) в Буэнос-Айрес и берет с собой 30 произведений.
7 сентября – в Зарайске, в возрасте 63 лет, умирает Анна Семеновна Голубкина.
Вторая выставка ОРСа (в Музее Революции).
В. И. Мухина создает скульптуру “Крестьянка”, которая получает 1 премию на выставке 10-летия Октября. Преподает во ВХУТЕИНе.
1928
Искусствовед Николай Николаевич Серебренников выпускает книгу “Пермская деревянная скульптура”.
1929
Третья выставка ОРСа (в ГМИИ).
26 июня – в родном городе Палдиски в Эстонии, в возрасте 73 лет, скончался Амандус Хейнрих Адамсон.
1931
Четвертая и последняя выставка ОРСа (в ГМИИ).
В журнале “Литература и искусство” № 11-12 выходит статья П. Аристова “На борьбу с буржуазными тенденциями в скульптуре” с критикой фарфоровой скульптуры И. Г. Фрих Хара “Шашлычник-узбек”:
Идейность этого образа реакционная апологетика мелкого торговца. В крепкой, упитанной с призывно поднятой рукой фигуре узбека, в круглом, гладком лице с миндалевидными глазами отражено тупое, тихое, растительное существование. Узбек сыт и не переутомляется. Реакционная идейность образа дана в плановой объёмности стилизованной фигуры. Линии текут мягко и уютно. Этим образом Фрих-Хара борется не с пролетариатом, а в рядах буржуазии. Этим образом он не организует пролетариат в борьбе с его классовым врагом, а затушёвывается в сущность классовой борьбы.
Памятник Минину и Пожарскому переносят от здания ГУМа к Храму Василия Блаженного.
Е. В. Вучетич поступает в Ленинградский институт пролетарских изобразительных искусств (с 1932 — Институт живописи, скульптуры и архитектуры), мастерская А. Т. Матвеева.
1932
Общество русских скульпторов прекращает свое существование.
Наум Габо переезжает из Германии во Францию.
14 июня – в Ленинграде, в возрасте 74 лет, скончалась Мария Львовна Диллон.
25 июня – создан Московский областной союз советских художников (МОССХ).
24 декабря – в Москве, в возрасте 59 лет, умирает Николай Андреевич Андреев.
В. Ватагин оформил главный вход Московского Зоопарка (не сохранился, разобран в 1964 году).
1933
Л. Шервуд создает скульптуру “Часовой”, установлена перед парком Центрального дома Красной Армии в Москве (сейчас в Третьяковской галерее).
Резной образ Николы Можайского XIV века передан из закрывшегося Никольского собора в Можайске в Третьяковскую галерею.
1934
Открытие музея-мастерской А. С. Голубкиной в Москве.
Издание книги Н. Н. Соболева “Русская народная резьба по дереву”.
И. Д. Шадр начал работу над скульптурой «Девушка с веслом» для ЦПКиО имени Горького в Москве.
1935
М. Г. Манизер начинает преподавать в Институте живописи, скульптуры и архитектуры имени И. Е. Репина.
14 января в Ленинграде, в возрасте 51 года, скончался О. Ф. Вальдгауер.
В издательстве Изогиз выходят книги Б. Терновца “Э. Бурделль: Очерк жизни и творчества” и “А. Майоль: Очерк из жизни и творчества”.
1936
В издательстве Изогиз выходит книга Б. Терновца “Роден: Жизнь и творчество”.
Июль – утвержден проект павильона СССР для Всемирной выставки в Париже в 1937 году, архитектор Б. М. Иофан предлагает украсить его монументальной композицией, изображающей единство рабочего и крестьянского классов. Объявляется закрытый конкурс, в котором участвуют Манизер, Андреев, Шадр, Королев и Мухина.
Из воспоминаний Евгения Лансере:
Вчера в Парижском комитете — осмотр эскизов верхней наружной статуи. Шадр наиболее виртуозен и по выдумке, и особенно по выполнению, но совсем не то, что нужно; уж слишком «динамичен»: женщина — конькобежец, а мужчина неистовый болван. Мухина — и талантливо и свежо, весело и хорошо; Андреев с первого взгляда бездарен, но, вглядываясь что-то есть, и именно «советское» и в хорошем, симпатичном смысле. Манизер бездарен и скучен; нет ни прелести выдумки, ни понимания формы, что так остро à la Rodin у Шадра. Наконец Королев — худший. Обывательщина по позе, неуклюже по движению и неумно по «идее», — мол, «диагональ», и ниже всякой критики по ощущению формы;
1937
25 мая – открытие Всемирной выставки в Париже. Советский павильон украшает скульптурная композиция В. Мухиной “Рабочий и колхозница”.
15 октября – памятник Александру III П. Трубецкого демонтирован с пл. Восстания и перенесён во внутренний двор Михайловского дворца (Русский музей).
Выходит книга Л. Шервуда “Путь скульптора”.
1938
В Италии, в возрасте 71 года, умирает П. Трубецкой.
1939
31 января, в возрасте 79 лет, в Ленинграде умирает И. Я. Гинцбург.
1941
3 апреля – в Москве, в возрасте 54 лет, умирает И. Д. Шадр.
21 апреля – Монумент Советской конституции в Москве демонтирован.
Производится укрытие памятников Ленинграда от бомбежек.
Октябрь – Янтарная комната демонтирована и вывезена немецкими войсками из Екатерининского дворца во время оккупации Царского Села.
М. Г. Манизер переезжает из Ленинграда в Москву.
4 декабря – в Москве в возрасте 57 лет умирает Б. Терновец.
1943
Скульптурная группа “Самсон, раздирающий пасть льва” М. Козловского в Петергофе утрачена – либо уничтожена во время обстрела, либо укрыта в неустановленном месте.
1944
С. Меркуров становится директором Государственного музея изобразительных искусств имени А. С. Пушкина в Москве.
1945
Памятник Петру I Б. К. Растрелли снят с пьедестала и укрыт в земле.
Выставка С. Д. Эрьзи в Музее изобразительных искусств, Буэнос-Айрес.
1946
М. Г. Манизер преподает в Московском высшем художественно-промышленном училище.
Э. Неизвестный поступает в Академию художеств Латвийской ССР в Риге.
1947
Э. Неизвестный поступает в в Московский художественный институт им. В. И. Сурикова.
Скульпторы В. Симонов и Н. Михайлов в ходе масштабных реставрационных работ в Петергофе реконструируют скульптуру М. Козловского “Самсон, раздирающий пасть льва” по архивным данным.
1948
Е. В. Вучетич назначен главным скульптором Всесоюзной сельскохозяйственной выставки.
1950
С. Меркуров уходит с должности директора Государственного музея изобразительных искусств имени А. С. Пушкина.
1951
С. Д. Эрьзя возвращается из Аргентины в Россию.
Памятник Н. В. Гоголю скульптора Н. А. Андреева перенесен с Пречистенского бульвара на территорию Донского монастыря.
1952
Закрытие музея-мастерской А. С. Голубкиной.
М. Г. Манизер уходит из Московского высшего художественно-промышленного училища и начинает преподавать в Московском художественном институте имени В. И. Сурикова, где проработает до конца жизни.
Апрель – Выставка к 80-летию Л. В. Шервуда в Русском музее.
8 июня – в Москве в возрасте 70 лет умирает С. Д. Меркуров.
1953
31 мая – в Москве в возрасте 67 лет умирает В. Е. Татлин.
6 октября – в Москве в возрасте 68 лет скончалась В. И. Мухина.
В Москве выходит книга С. Д. Меркурова “Записки скульптора”.
1954
23 августа – в Ленинграде в возрасте 83 лет умирает Л. В. Шервуд.
1955
Э. Неизвестный принят в Московское отделение Союза Художников (МОСХ).
22 марта – Е. В. Вучетич пишет письмо Н. С. Хрущеву.
Из письма Е. В. Вучетича Н. С. Хрущеву 22 марта 1955:
Однако художники-реалисты не получали от министерства культуры поддержки в процессе творчества, поэтому в идейно-тематическом отношении нынешняя художественная выставка, против прошлых лет, явилась шагом назад.
На ней демонстрируются этюды, головки, бюстики, портреты близких и т.д.
Значительных произведений там почти нет.
В печати («Комсом. правда», «Советск. культура», «Вечерн. Москва», журнал «Огонек» и др.) стали появляться статьи, прямо охаивающие тематические произведения и их создателей. Наоборот, произведения эстетские, явно формалистические, восхвалялись вместе с их авторами (кстати, политическое лицо некоторых из них до сих пор является сомнительным, напр. Эрзя, Коненков и др.).
1956
23 ноября – направлено коллективное письмо деятелей культуры в президиум ЦК КПСС. Среди подписавших скульпторы Заир Азгур и Е. В. Вучетич.
Из коллективного письма в президиум ЦК КПСС:
… нельзя не заметить, что в результате того, что обсуждение решений XX съезда КПСС в творческих организациях было пущено на самотек,
там подняли голову остатки разгромленных в свое время партией различных мелкобуржуазных, формалистических группировок и течений. Эти элементы выступают сейчас в тоге борцов за попранную правду. Они пытаются здоровую дискуссию о путях ликвидации последствий культа личности на фронте культурного строительства превратить в демагогическую политическую демонстрацию против самих основ ленинской политики партии в области литературы и искусств.… Эти элементы, используя беспринципность и недальнозоркость руководителей отдельных печатных органов: «Новый мир» (редактор К. Симонов), журнал «Театр» (редактор Н. Погодин), журнал «Искусство» (редактор К. Ситник), газета «Советская культура» (бывш. редактор Н. Данилов) ведут со страниц этих изданий ничем неприкрытую атаку на линию партии в вопросах литературы и искусства, на основы нашего марксистско-ленинского воззрения, на социалистический реализм, на партийное и государственное руководство литературой и искусством.
Из воспоминаний Э. Неизвестного:
В 1956 году у меня вместе с другими художниками была однодневная выставка в МОСХе, где меня весьма сильно и неаргументированно бранили, и вот встает рослый красавец и к председательствующему главе МОСХа Шмаринову обращается. «Сейчас, — он воскликнул, — вы критикуете художника уровня Маяковского и Брехта, поэтому ваши фразы становятся историческими, и я вас прошу быть осторожными…». На вопрос, от чьего имени он выступает и кто он такой, он этак вальяжно ответил: «Во-первых, я говорю от собственного имени — я Копелев, и, во-вторых, от имени критиков Союза писателей», чем вызвал некоторое замешательство. После этого я к нему подошел и сказал: «Вы выдали мне такой аванс, что я просто обязан серьезно работать».
1957
19 июня – открытие памятника А.С. Пушкину М. К. Аникушина на пл. Искусств в Ленинграде. Впоследствии заменена авторским, доработанным, вариантом скульптуры, который был отлит на собственные деньги Аникушина.
К. М. Симун исключен с пятого курса из Ленинградского института живописи, скульптуры и архитектуры им. И. Е. Репина “за формализм”.
С. Д. Эрьзя награжден орденом Трудового красного знамени. Передает все свои работы в дар государству (Русский музей).
Опубликована книга В. Ватагина “Изображение животного. Записки анималиста”.
1959
Май – Начало строительства мемориала «Героям Сталинградской битвы» на Мамаевом кургане в Сталинграде (в 1961 году переименован в Волгоград).
24 ноября – в Москве, в возрасте 83 лет, умирает С. Д. Эрьзя.
Памятник Н. В. Гоголю скульптора Н. А. Андреева перенесен с территории Донского монастыря на Никитский бульвар, где находится сейчас.
1960
22 октября – в Москве, в возрасте 82 лет, умирает А. Т. Матвеев.
1961
Москву посещает Наум Габо.
В московском клубе “Дружба” проходит первая персональная выставка Э. Неизвестного.
1962
1 декабря – в московском Манеже открылась выставка, посвященная 30-летию Московского отделения Союза Художников (МОСХ).
5 декабря – выставку МОСХа посещает делегация во главе с Хрущевым. Публичный спор между Хрущевым и Э. Неизвестным.
Э. Неизвестный исключен из МОСХа.
1963
В Москве выходит книга Е. В. Вучетича “Художник и жизнь”.
В. А. Ватагин преподает на керамическом факультете МВХПУ (Строгановское училище).
18 июня – в Москве в возрасте 78 лет умирает Б. Королев.
1964
В издательстве “Художник РСФСР” выходит книга “Скульптор Илья Гинцбург : воспоминания, статьи, письма” (сост. Е. Н. Маслова).
В издательстве “Искусство” выходит книга И. М. Шмидта
1966
29 октября – Открытие мемориала “Разорванное кольцо” на Ладожском озере. Скульптор К. М. Симун, архитектор В. Г. Филиппов.
20 декабря – в Москве, в возрасте 75 лет, скончался М. Г. Манизер.
1967
15 октября – Открытие памятника-ансамбля «Героям Сталинградской битвы» со скульптурой “Родина-мать зовет!” в Волгограде.
1968
Перед зданием нового БКЗ “Октябрьский” в Ленинграде устанавливают скульптурную группу “Октябрь” А. Т. Матвеева (оригинал выполнен в 1927 году).
1968
Из дневника Ю. Л. Нельской-Сидур (жены В. Сидура) 23 мая:
Я считаю, что Дима, как художник — гораздо сильнее Эрнста Неизвестного, и совсем не потому, что я его жена, а просто видела Эрнстовы работы, он, безусловно, талантливей и лучше многих, но Дима намного его выше. У Эрнста есть другие качества, которых нет у Димы — прежде всего, железное здоровье, жажда успеха любыми средствами, беспринципность, толкающая на подлость, энергичность, с которой никого не сравнить. Когда-то Эрнст уважал Вучетича «за его размах» и мечтал добиться того же, но слева.
1969
Окончено строительство мастерской М. К. Аникушина в Вяземском саду в Ленинграде.
Выходит книга искусствоведа Георгия Карловича Вагнера “Скульптура Древней Руси”.
30 мая – в Москве в возрасте в возрасте 85 лет скончался В. А. Ватагин.
1970
12 декабря – в Ленинграде в возрасте 80 лет скончался Н. Альтман.
1971
Вынужденная эмиграция Михаила Шемякина из СССР во Францию.
1972
Повторное открытие музея-мастерской А. С. Голубкиной.
1973
17 июня – Э. Неизвестный подает документы на выезд в Израиль.
1976
10 марта – Э. Неизвестный уезжает из СССР в США (через Щвейцарию).
1977
В Авдеево в Курской области найдена первая из ряда палеолитических венер.
В Москве, в издательстве “Советский художник” выходит собрание сочинений искусствоведа Б. Н. Терновца: “Письма. Дневники. Статьи”.
1978
Издается книга “Русская мемориальная скульптура”, авторы Ермонская В. В., Нетунахина Г. Д., Попова Т. Ф.
1980
Выходит книга Г. К. Вагнера “От символа к реальности. Развитие пластического образа в русском искусстве XIV-XV веков”.
1986
26 июня, в возрасте 61 года, в Москве умирает Вадим Абрамович Сидур.
Музей-мастерская А. С. Голубкиной становится филиалом Третьяковской галереи.
21 ноября – открытие памятника М. В. Ломоносову на Университетской набережной в Санкт-Петербурге. Скульпторы В. Свешников и Б. Петров.
1989
Издается книга искусствоведа Игоря Максимилиановича Шмидта “Русская скульптура второй половины XIX – начала XX века”.
В издательстве “Советский художник” выходит книга о Б. Королеве “Из литературного наследия. Переписка. Современники о скульпторе”. Авторы: Н. Н. Фомина, О. В. Яхонт.
1990
Оригинальную скульптуру “Девушка с кувшином” в Царском Селе заменяют на копию, изготовленную на заводе “Монументскульптура”.
1991
7 июня – открытие памятника Петру I Михаила Шемякина в Петропавловской крепости.
13 октября – открытие памятника евреям – жертвам нацизма в городе Пушкин. В основе памятника – увеличенная скульптура В. Сидура 1972 года “Формула скорби”.
Демонтаж памятника Ф. Э. Дзержинскому на Лубянской площади в Москве.
1992
15 февраля – открытие “Памятника оставшимся без погребения” (погибшим в Афганистане солдатам) в Москве. В основе – скульптура В. Сидура 1972 года “Скорбящие матери”.
Открытие Парка искусств “Музеон” на Крымском валу в Москве.
1994
9 ноября – перенос памятника Александру III П. Трубецкого из внутреннего двора Корпуса Бенуа (Русский музей) в курдонер Мраморного дворца.
1995
28 апреля – открытие памятника жертвам политических репрессий работы Михаила Шемякина на Воскресенской набережной в Санкт-Петербурге.
1997
18 марта – в возрасте 79 лет, в Санкт-Петербурге, умирает скульптор Михаил Константинович Аникушин.
1999
Выходит книга московского искусствоведа В. П. Головина “От амулета до монумента”.
Читайте далее: История русской скульптуры 21 век
