Автор: Андрей Ганган
Когда мы говорим о классической скульптуре нам сразу представляется скульптура из мрамора. Это может быть скульптура Древней Греции (5-2 века до н.э.), Древнего Рима (2 век до н.э. – 5 век н.э.) или академическая скульптура Нового времени (16-19 век).
Стоит отметить, что из мрамора также создавались образцы неклассической пластики, например кикладские неолитические идолы (30-20 века до н.э.) или абстрактные скульптуры К. Бранкузи (первая половина 20 века).
Мрамор стал таким излюбленным материалом для скульпторов в связи с его качествами:
– Крепость, а значит долговечность.
– Более поддатлив для обработки чем другие породы камня.
– Эстетически привлекательный белый цвет.
– Структура мрамора имеет фракции разного размера, что на свету создает эффект поблескивания.
Распространение мрамора в определенных регионах древнего мира зависело от наличия месторождений этого камня. В регионе древней Греции добывался желтоватый мрамор, в Италии существует известное месторождение белого мрамора в Карраре.
Инструменты для изготовления мраморной скульптуры
Раздел будет обновлен в ближайшее время
Технология изготовления скульптуры из мрамора
Раздел будет обновлен в ближайшее время
Техника прямого высечения из мрамора
Технология изготовления скульптуры из мрамора в классической традиции подразумевает длительный первый этап – лепку модели из мягкого материала (подробнее об этом в соответствующем параграфе). Однако в некоторые периоды скульптуру могли высекать из мрамора без подготовительной модели. Скорее всего так делали при изготовлении древнегреческих куросов, а технология была заимствована в Древнем Египте.
Технология прямого высечения возродилась во Франции на рубеже 19-20 веков. Одним из первых скульпторов, кто работал в этой технике был Амедео Модильяни. Скульптор Жозеф Бернар также использовал эту технику, чтобы обновить средства художественной выразительности в скульптуре. Как и многие другие художники и скульпторы того времени он вдохновлялся неклассическим искусством: греческой архаикой, искусством Востока и Африки. Исследованию творчества Ж. Бернара и его влиянию на русских скульпторов посвящена диссертация Е.А. Тюниной 2008 года.
Последовательность работы в технике прямого высечения:
– скульптор берет блок (параллелепипед) камня необходимого размера, наносит силуэты будущей скульптуры на все стороны блока.
– постепенно снимает лишний камень, погружается в глубину и обнажает форму будущей скульптуры.
– по мере работы скульптор на месте выбирает в какую сторону двигаться, как править форму.
При изготовлении скульптуры техникой прямого высечения готовое произведение, вероятнее всего, будет иметь специфические черты: фигура будет напоминать об объемах блока из которой она была высечена, она будет более “скована”, а также иметь нарушение пропорций.
Необходимо понимать, что такие особенности скульптуры из камня были обычными на ранних этапах развития пластики (в Древнем Египте, Месопотамии), когда технология изготовления круглой скульптуры эволюционировала из технологии изготовления рельефов. В более поздних периодах скульпторы имея новый визуальный опыт и другие представления о “правильной” форме могли изготавливать фигуры вполне “живые” и пластичные. Есть основания предполагать, что Микеланджело на определенном этапе своей жизни пользовался техникой прямого высечения из мрамора. Об этом свидетельствуют его незавершенные скульптуры из серии “Рабы”, а также следы изменения композиции в последней и незавершенной скульптуре Пьета Ронданини.
Скульпторы начала 20 века, желавшие возродить эстетику техники прямого высечения, нарочно оставляли признаки использования этой техники. Тем самым они хотели добиться в скульптуре ощущения монументальности, строгости, простоты, архаичности (идея “истины” в ремесле, которое было до классики, до академии художеств, до промышленного переворота). Техника прямого высечения стала распространена в творчестве скульпторов 20 века. Среди них можно упомянуть Джейкоба Эпстайна, С. Эрьзю, Н. Могилевского.
Искусственный мрамор в древности
В последнее время среди любителей альтернативной истории получила распространение гипотеза о существовании в древности и Новом времени неких композитных материалов, которые позволяли создавать скульптуру из мрамора не путем высечения, а технологией литья.
Сейчас такая технология искусственного литьевого мрамора существует, в качестве основы используют самоотверевающие смолы, а в качестве наполнителя – мраморную крошку разной фракции.
Такой технологией, например, в 2009-2011 годах созданы копии мраморных скульптур в Летнем саду.
Вот причины, по которым теория “литья древних мраморных скульптур” является ложной:
– Как любая другая скульптурная технология, чтобы ей воспользоваться на должном уровне, создавать с ее помощью исключительные произведения – ее должны были преподавать в академии художеств, она должна была передаваться из поколения в поколение, совершенствоваться. Не существует ни одного упоминания таких технологий в академических архивах ни одной европейской страны.
– Гипотетическое создание формы для литья сложных скульптур из искусственного мрамора единым куском (без швов) – само по себе мастерство сопоставимое по трудоемкости и таланту с резьбой по мрамору. Нет практической выгоды в предпочтении одной технологии над другой. Материалы для создания такой сложной формы (резина, силикон) появились позже.
– Визуально, тактильно и по составу натуральный мрамор отличается от искусственного. Технико-технологические исследования сразу бы выявили этот подлог. На скульптурах в большинстве случаев видны следы механической обработки (например с тыльной или на нижней стороне), изъяны природного камня (прожилки, трещины, вкрапления).
– “Теория заговора” не выдерживает критики, так как среди профессиональных исследователей также существует большой азарт открыть что-то новое в истории человечества, выяснить ранее неизвестные подробности о создании великих мраморных произведений. Единого сообщества историков не существует, как этого не было никогда, с самого зарождения этой науки. Только приверженность логике и доказуемости делает из любителя профессионального исследователя.
В действительности резьба по мрамору это ремесло, которым возможно овладеть любому при должной практике.
Более того, в позднем академическом искусстве этот этап (перевода авторской модели в мрамор) поручался подмастерьям. Скульптор мог завершить работу только на самом последнем ответственном этапе.
